無可挽回 / 香港的80年代

香港的黃金八十年代
創意開始萌芽如雨後春荀
電影新浪潮 號外 金國亮* 進念 達明一派 林憶蓮 梅艷芳
*在神女有心中 電視節目竟然可以有S&M!!

但是
一直以來都覺得我以前走錯了路子
我選的卻是漫畫週刊 中華英雄 倚天屠龍記 RADIS 陳慧嫻 :$
雖說當時自己年紀尚小
後來亦有努力追回來
但不可能再感受當時的文化氣氛
畢竟是一大遺憾

至於電影方面
令我興趣萌發的是
狗臉的歲月 My life as a dog (1985)

當然
80年代電視台製作的MV... -_-!!

茉莉花開

這裡的三月
是最討厭的時節
黏黏稠稠的天氣
頭重得抬不起
胸口鬱悶情緒不安

唯一的安慰是
最近窗邊的茉莉花開...

單純的波兒與小津

以為自己的心早已鐵了
想不到還會因為看崖上的波兒而差點濕了眶

我想
是因為感動於波兒和宗介那份單純的感情
尤其他們的重遇
他看到女孩波兒時根本沒懷疑她就是金魚波兒
波兒是人是魚對宗介來說跟本沒關係
因為他們之間連著單純的感應

片段連線:
http://www.xiaolidy.com/video/fullscreen/967/szdxWsIxd



同樣
感動於小津的電影
亦是因為當中單純的感情關係
裡面大量的空鏡
已超越"靜"
是小津用透徹的心境
為角色們寫下和諧的註腳







我想
這份單純的美
只能在電影裡去感受

開放中的玫瑰

這叫做一針見血：也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。（紅玫瑰與白玫瑰/張愛玲)

這是張愛玲在上世紀四十年代的觀點，現在看來，指頭像給針扎了一下，痛歸心之餘，驚覺其先進尖銳無比。『至少兩個』更是可圈可點。這個世代，開放式關係越加盛行，紅白玫瑰似乎已不夠用，要來個橙黃綠青藍紫。

[Water] in 21_21

Such an amazing exhibition - [Water] (from Oct2007 to Jan2008) in [21_21] museum, Midtown Roppongi.

I didn't have chance to visit the exhibition at that time,
so I found the video/images of the art pieces from the "Taku Satoh Design Office Inc." website http://www.tsdo.jp/
And Taku Satoh (佐藤卓) is one of the artists who developed the artworks.

The series of [the water drops "running" on the paper plates] were so attracted me,
they "ran" like the rain, river, balls or tear, etc. on the different texture/pattern of the plates.
And they concerned about the children visitors as well,
so I realized that the art education in Japan is very well.

Feel sad that don't has this kind of Art/Design exhibition in Hong Kong...

小津 安二郎的 [無]

墓碑上
只刻有一個簡練的 "無“
這十分切合小津電影的風格
他歿於六十歲
正是他的本命年
生前一直都單身 只跟母親同住
他的一生 是如此的"工整潔淨"
跟襌就只差一線

我覺得小津的這個工整
是日本人的性格的極致
所以說他的電影風格極為“日本化“
最顯註的
並非場景中的室內佈置或角色穿的和服或劇情不時穿插著能劇
而是整體的"去蕪“



他的電影中通常只簡單地出現幾個場景:
客廳 睡房 辦工室 酒吧 公園或寺廟
故事就是在這些極生活化的地方展開:
婚嫁是其中一個母題

女兒即將出嫁
父/母和女兒意識到家庭的穩定和諧氣氛即將改變
過程中流露的悲喜交雜
小津就只在一些簡單的場景用對話來交代
他們的動作是如此的細微
對白是如此的實在

角色間的關係和性格十分和諧和內儉
他們不會大悲和大喜
所以在小津的電影氛圍裡
隱隱透著淡淡的無奈
這不同於抑壓
他們開始時不想改變關係中的"穩"
但基本上都會樂觀地對待命運
話語間會流露著幽默
最後都欣然接受人生中必經的現狀
於是為這些微妙的心理變化和成長
帶點頓悟的況味

逆魚大緣

The Curious Case of Benjamin Button (2008)
by David Fincher

海報中的男女 正是他們人生中的"剛剛好"
"相同的"年齡 本應是他們最歡愉的時光
但在他們面上 却寫著未知與不安
下一分鐘 他們將會醒覺光陰的逆向流逝
他們的距離就在咫尺
但在面孔與面孔之間
却隔著深不見底的洪溝
反了的片名 是很簡練的點題
給這個奇幻的故事
烙下現實無奈的氛圍

這算是一個美妙的故事
但看到Brad Pitt回到青年時的機車皮革青靚白淨造型
不禁有點失笑
Cate Blanchett的表現實在好多了

Big Fish (2003)
by Tim Burton

同様是奇幻的故事 我更屬意大魚奇緣 (Big FIsh)
兒子在現實生活中營營役役
父親的吹水人生卻困擾了兒子一生:
口舌不斷吞吐關於老巫婆 森林巨人 連體姐妹花歌手等超現實情節...
於是導致父子疏離
誰知道父親彌留前老朋一一到來
他們沒有身穿奇裝異服
却夾著現世的塵垢:
巨人是八尺高佬 姐妹確是共用雙手雙足的連體人
而且 年華已去 他們的眼神並沒閃爍光彩
老父只是啟發創意為現實加鹽加醋
兒子登時覺醒 深感奧悔 同時亦冰釋前嫌

因為這個場景
就足以盪氣迴腸 百感交雜...