小津 安二郎的 [無]

墓碑上
只刻有一個簡練的 "無“
這十分切合小津電影的風格
他歿於六十歲
正是他的本命年
生前一直都單身 只跟母親同住
他的一生 是如此的"工整潔淨"
跟襌就只差一線

我覺得小津的這個工整
是日本人的性格的極致
所以說他的電影風格極為“日本化“
最顯註的
並非場景中的室內佈置或角色穿的和服或劇情不時穿插著能劇
而是整體的"去蕪“



他的電影中通常只簡單地出現幾個場景:
客廳 睡房 辦工室 酒吧 公園或寺廟
故事就是在這些極生活化的地方展開:
婚嫁是其中一個母題

女兒即將出嫁
父/母和女兒意識到家庭的穩定和諧氣氛即將改變
過程中流露的悲喜交雜
小津就只在一些簡單的場景用對話來交代
他們的動作是如此的細微
對白是如此的實在

角色間的關係和性格十分和諧和內儉
他們不會大悲和大喜
所以在小津的電影氛圍裡
隱隱透著淡淡的無奈
這不同於抑壓
他們開始時不想改變關係中的"穩"
但基本上都會樂觀地對待命運
話語間會流露著幽默
最後都欣然接受人生中必經的現狀
於是為這些微妙的心理變化和成長
帶點頓悟的況味